我們特邀台灣知名紀錄片導演俞曉佩導讀本片，他承襲上週寄生上流的導讀，撰文「吾等小丑，寄生何處」，他認為小丑得獎實至名歸，其調性、風格、氣質及涵意都不俗，主角的演技出神入化，他的表情和肢體語言-超越了【小丑】既定的定義─他只想安份地寄生在那卑微的小世界裡，賺些小錢、侍奉母親、找一個女性的慰藉。正如孫儀的『小丑』的歌詞「是他的辛酸化作喜悅呈現給你」。

【小丑】原本不是壞人（只是原生家庭寄生下流），但是在影片中，他遭受到不良少年的欺凌、同事的構陷、老板的無情、家扶員的冷漠、乘客的毆打、生父的拒絕、電視主持人的奚落以及母親一直以來的欺瞞和利用，於是他失控而爆發了，成為邊緣性人格障礙，又稱為情緒不穩定人格障礙，甚至還有暴力現象，有如精神分裂的反社會性格。這中間牽涉到教育、企業、社會、族群、法規、倫理及媒體造勢等問題，值得大家省思探討。也因此小丑雖然殺了不少人，但當他消失在人群中，似乎同情同理的情緒勝過了指責和不諒解！另外，俞導演又就片中下列相關議題，抒發己見:

1. 小丑男主角的背景及特色

2. 小丑哪些值得你讚嘆（包括音樂、配角、攝影、劇本、導演）

3. 小丑顯示了什麼社會問題？如何可以抑制或解決？

4. 小丑與寄生上流同樣是屬於小人物「仇富」心態的發洩，但兩片有無區別？
註解：「仇富」原是社會低層階級普遍而長久的怨懟情結，早在默片時代（如卓別林）就是喜劇短片的好題材。但是【仇富】電影的讓人認同通常取決於三點：A. 富者為富不仁。B. 貧者值得憐憫。C. 多有事件的醞釀和爆發（佔地強拆、無故解職等）

5. 小丑片中有什麼瑕疵？

俞導演最後也特別提到小丑強調臉（假面），一張誰都認不出來的假面，使人分不出彼此，也看不透內心，隱喻了其實社會上到處是這樣的人（地鐵車廂中一群小丑，各有各的故事，各有各的悲劇）。其實，大部份人都是畫著小丑圖案的平凡人（參看黃春明【兒子大玩偶】），禁不起卸裝和脫下面具，我們要追求的是善心和平衡地向前，那就是人生！

歡迎聽友準時收聽，亦可下載佳音APP搜尋『藝文類』的「佳音電影院」節目收聽喔！(佳音電影院 主持人 #劉英台、受訪人 #俞曉佩 共同撰寫）