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【音樂寫字機】Muzik7月號專訪連士堯

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九載而還──感動，是回到最初
隨著時序進入一年中最炙熱的夏季，國際樂壇上的各大音樂節裡──不論是歐陸的拜魯特、琉森、英國的逍遙，或是美國的壇格塢、莫札特，都能看到全球各大樂團紛紛走出音樂廳，在樂季間的空檔以另一種形式「弦歌不輟」。這些知名音樂節的共同特色之一便在於持續經營、歷史悠久，從而成為樂迷們毋須排程也會自然執行的「拜樂儀式」。
如果您沒有暑期出國計劃，或是不想湊上旅遊旺季的熱潮，夏天的台北也有這麼一個年年「將世界帶到我們面前」的合唱音樂饗宴──台北國際合唱音樂節（Taipei International Choral Festival，簡稱TICF）──今年的第十四屆從七月二十四日到八月三日，不但每天都有豐富的指揮及合唱教學課程，充實習樂者炎日的慵慵，更有滿滿的國內外合唱演出，排解愛樂者夏夜的燠熱。而這一連串的歌乎舞臺，將以德國大師海慕特．瑞霖（Helmuth Rilling）的指揮棒揭開序幕！
不可諱言，在《MUZIK》二○一二年決定要進行「三十音樂家」的專題時，曾經對於是否要選擇荀貝格（Arnold Schoenberg）產生遲疑：畢竟對於許多愛樂者或是演奏者來說，「荀貝格」三個字，彷彿像是《哈利波特》裡的「佛地魔」一樣，聞者即「恐懼喪膽」，對於音樂會中出現「荀貝格」三個大字的節目，「敬謝不敏」的回應也是居多──然而，論起二十世紀的音樂發展，荀貝格在作曲領域中絕對是不可避談的人物，甚至以整體音樂史來看，他的重要性絕對不亞於莫札特、貝多芬等知名音樂家。《MUZIK》的三十音樂家系列，缺少了他，也會感到不完整，因此在此系列即將邁入尾聲倒數之際，在各位讀者已與我們領略多數重要作曲家後，讓我們一起來重新聆聽荀貝格──不管您是否曾經嘗試、不敢領教或是早已是他的信徒，希望從這短短的一篇小傳，重新開啟我們對於荀貝格的認知與思考。

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