【音樂美樂地】老歌曲．舊時情

紅紅青春不留白 民歌40再唱一段思想起

張夢瑞 （資深媒體人、佳音電台「老歌曲舊時情」節目主持人）


由「中華音樂人交流協會」主辦的「民歌40 再唱一段思想起」演唱會，由李宗盛、李建復領軍，40組歌手6月6、7日在北高雙蛋開唱。協會理事長李建復感嘆地說，民歌30到40，走了黃大城、馬兆駿、施碧梧、梁弘志、潘安邦、李泰祥六位民歌手，「美好時光難能在。希望趁還可以唱、還可以跑的時候，把可以留下來的留下來。」

今年民歌演唱會鬧雙包，由施孝榮領軍的「民歌40高峰會」，有王夢麟、鄭怡等18組歌手，2月21、22日在高雄、台北登場，是否擔心分散票源？「民歌40」主辦單位都說不擔心，「民歌是我們4、5、6年級永難磨滅的飛揚歲月，是我們生命中不可抹滅的一部分， 只要歌聲響起，知音就會齊聚一堂。」


校園民歌的起源

1970年代前，台灣年輕人喜愛的音樂是歐美流傳過來的西洋流行樂：從搖擺樂、搖滾、鄉村民謠、新浪潮、節奏藍調到拉丁、迪斯可，年輕人無一不愛。國語流行歌曲被視為「靡靡之音」，大學生嗤之以鼻。

1972年，美國總統尼克森訪問中華人民共和國，退出聯合國、中美斷交，臺灣國際地位陷入低落之際。而島內學子，依然迷戀西洋文化。在這樣的情愫下，一股對自我文化反思的聲浪逐漸漫佈。他們厭倦了「風花雪月，無病呻吟」的國語流行歌曲，和非自身文化的西洋歌曲後，大聲呼籲：「用自己的語言，創作自己的歌曲」的想法，同時喊出「唱自己的歌」的口號。

在這之前，也就是1970年，中視推出一個歌唱節目《金曲獎》；該節目是國內第一個標舉「創作，演唱我們自己的歌」的電視節目。主持人是二十出頭，剛從淡江文理學院外文系畢業的洪小喬；她選擇手彈吉他半掩面，以低沉醉人的嗓音，展現自己獨特的風格；同時向廣大電視機前的觀眾徵求詞曲創作，在節目中發表。她要說自己想說的話，唱自己及向大眾徵選出來的歌。

1981年至1983年，天鼎傳播公司製播由葛天培、楊賽芬主持的歌曲歌詞創作比賽節目《大學城》。當時能夠參加該節目，儼然成了大學校園最時尚最拉風的課外活動。在《金曲獎》、《大學城》這兩個「唱自己的歌」節目的推波助瀾下，帶動了日後校園民歌如火如荼的風潮。

1975年，楊弦和胡德夫在台北市中山堂演唱詩人余光中的《鄉愁四韻》等現代詩譜曲的作品，被視為是台灣現代民歌發展的開始。1976年，新格唱片成立，隔年即創辦「金韻獎」，讓校園民歌正式進入唱門市場，吸引眾多青年學子的熱烈投入；他們自彈自唱，自寫自編，浪漫純真、清新不矯作的音樂風格，跳脫西洋流行、搖滾樂的充斥，開創了「唱自己歌」的熱潮，孕育出屬於臺灣人自己的歌謠。校園民歌盛行，風靡了整個臺灣，樸實且貼進生活的曲風激發了青年學子的情感共鳴。

當時新格所發行的專輯：李建復「龍的傳人」、齊豫「橄欖樹」、包美聖「捉泥鰍」、王海玲「忘了我是誰」、王夢麟「雨中即景」、施孝榮的「歸人沙城」、楊芳儀、徐曉菁二部重唱「秋蟬」…，甫上市，隨即傳唱大街小巷。

1978年，海山唱片舉辦「民謠風」創作甄選，出版一系列民謠風專轉：蔡琴「恰似你的溫柔」、「出塞曲」，葉佳修「鄉間小路」、「思念總在分手後」，蘇來「你的眼神」、潘安邦「外婆的澎湖灣」、銀霞「蘭花草」…從臺灣頭傳唱到臺灣尾。金韻獎、民謠風這兩項民歌創作比賽，將校園民歌帶向商業化，甚至延燒到整個華人地區：香港、新加坡、馬來西亞、印尼，甚至中國大陸，都可以聽到來自臺灣的民歌：而這些在民歌獎項中脫穎而出的創作者、歌手，也為以後的臺灣唱片市場打下沛雨甘霖般深厚的基礎。


民歌40

長溝流月去無聲，當年，青澀年華的酸甜滋味，轉眼間，卻成為心中最重要回憶。掬一把歲月的音符，唱一首縈繞於懷的民歌，金韻獎、民謠風、金曲獎，大學城創作歌謠，唱自己的歌，重拾花樣年華的夢想與悸動。「老歌曲．舊時情」唱自己的歌，3月7日、14日分兩集介紹屬於我們的民歌歲月。


（張夢瑞、林國欽主持的「老歌曲舊時情」節目，佳音電台於每週六17：05-18：00佳音電台播出，羅東電台於週六08：00-09：00、週日23：00-24：00播出）